伏文彦 (1920-)字子美,斋名风云楼,张大千的得意弟子。男,汉族,河北任邱人,1920年8月生于上海。1938年入上海新华艺术专科学校艺教系学习中西绘画和音乐,校长汪亚尘收其为入室弟子,并介绍其参加中国画会,毕业后留校任教。1946年师事张大千,拜入大风堂之门。擅山水,青绿,水墨俱佳,所作面貌多端,时出新意;亦写兰、竹,秀雅洒脱。作品多次在国内外展出并在报刊上发表。
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1949年后,相继执教于新华艺术专科学校、中国艺术大学 伏文彦画作、华东师范大学、华侨大学、上海戏剧学院。现为中国美术家协会上海分会会员,中国书法家协会上海分会会员,上海市文史研究馆馆员。
70余年从事美术教育和创作,对中国画、油画、书法、诗词和艺术理论都有精深造诣,学贯中西,艺通古今,勇于探索,不断创新。国画创作博取传统精英而不泥古,注重写生,师造化而又欺造化,擅山水、花鸟、走兽,喜作泼墨泼彩法。画风豪放奇肆,苍莽劲拔,醇厚朴茂,多彩多姿,卓然自成一家,在国内外享有盛誉。
弟子偏要画山水
民国“画坛三杰”是指北京的齐白石、南京的徐悲鸿、上海的汪亚尘,各以画虾、画马、画鱼著称于世。伏文彦是汪亚尘的学生,但他偏好山水。当年齐白石来上海,看到他的山水作品,非常喜欢,便在上面题款:“汪亚尘擅画金鱼,其门人伏文彦则妙画山水。”
伏文彦拿着这张画给汪老师看,汪亚尘微微一笑,提笔,接着齐白石的款写到:“学画者,是其兴致所适,亦步亦趋,非余所趋,此非白石老人所能道者。”
“这张画还在我的身边,我能拜汪亚尘为师,是我的幸运,从这个提款,也可以看到汪老师主张因材施教,这才有了我这个画山水的学生啊。”伏文彦说。
伏文彦是汪亚尘最喜欢的学生,“汪先生那个时候帮我卖画,我画好的山水,汪先生提上字,再帮我联系画行出售。这是提携后辈啊。后来,他要出国,临走的时候给我留了很多条幅,让我以后可以裁下来作题词用,真是用心良苦。”谈到老师,伏文彦心中充满了感激。
入室观看《夜宴图》
1946年夏天,伏文彦拜张大千为师,“我也没有送老师什么东西,别人拜师都是送多少大洋,我只送了张大千老师一盒墨膏,代替我帮老师磨墨了。”在上海,张大千住在他的红颜知己李秋君那里,伏文彦几乎天天跑去学习。
有一次,张大千叫伏文彦帮他整理画库。“这也一种学习,我在那里看到一张清代华岩的《五老图》,张先生说这是张真迹,他特意指给我看,画中泉水下面有一棵红树,加得好。后来他把这张画就送给我了,让我回去好好体会。”伏文彦说,“当然,我在那里还看到了八大山人的长卷,这肯定是假的,张先生仿的,他也给了我。老师送给我那么多东西,我真有点受宠若惊了。”
张大千平时在厅堂作画,伏文彦就站在旁边观看。“那真是入室弟子了,他画好了,我就拿着画,进里间去勾摹。”
在那里,伏文彦还看到了张大千收藏的宋摹本《韩熙载夜宴图》。“这件国宝当时在张老师手里。那天他等客人都走光了,偷偷地叫我进里间看宝贝。他给我讲这幅画的妙处,比如,你可以在《夜宴图》里看到床上被子都没有折,诸如此类的细节他都一一指出。”说起恩师,伏文彦心中充满敬佩。
画出清绝之境
伏文彦上世纪80年代离开上海,此后一直旅居国外,所以很少为国人所知,所以这次画展让很多圈外人士发现了新大陆。
看伏先生的国画,仿佛忽然间在他的艺术磁场中找到了一把感觉的椅子,坐下来欣赏的不是绘画技巧,而是画境,画外之画,味外之味,有如听到了弦外之音。
久未露面的上海国画泰斗陈佩秋在伏文彦的画展上待了整整一天,每一幅画都仔细观摩,连伏先生当年在张大千家勾勒的画稿都目不转睛。
画展的主办方和伏先生商量,临时决定出售一些作品。“沪港艺术沙龙”的企业家一下子订购了20多幅作品。其中一位不愿意透露姓名的人士,一眼看中了伏先生的《山路原无雨》(仿元人王蒙的作品),提出用30万元收购,并表示,如今的画坛已经没有人能有这样的笔法了。
“在国外生活,也算是进入一个清绝之境。”伏文彦告诉阿奔,他并不祈求人人都能领会他画中的意境,“留给有缘人浅尝,如是解人,始能了然此情,自当有会心一笑。”