清朝画家钱慧安

钱慧安，道光十三年（1833）生，宣统三年辛亥（1911年）卒，享年七十八岁。宝山高桥镇花园浜村（今上海浦东）人。字吉生，号清溪樵子、退一老人，又号双管楼主。少时从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法。

钱慧安为“豫园书画善会”首任会长，海派代表性画家之一。工人物、仕女，细笔干墨，笔意遒劲，神态闲雅，其调介于老莲、十洲之间。花卉山水亦善。晚岁用笔益趋劲峭。从学者甚众，有沈心海、曹华、徐小仓、曹钟秀、石钟与、谢闲鸥等，遂有“钱派”之目。

钱慧安绘制人物，常以自画像入画，独具创意。程十发称其为“海派艺术宗师”。

涉足木版年画，绘杨柳青年画稿本数十种。著有《清溪画谱》。

见《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、《清代画史》、《近代六十名家画传》、《钱慧安评传》。

生平简介

钱慧安，初名贵昌，字吉生，号清路渔子，一号清溪樵子，室名双管楼，上海高桥镇人，出身农家，自幼学画传神。

同治元年(1862) 萍花社画会邀集社员二十四人，有顾春福、周闲、钱慧安、包子梁、王秋言、陶锥庵、朱梦泉、朱仁峰、秦炳文、吴大澂等。钱慧安与包子梁、王秋言三人为之合绘《雅集图》(《海上墨林》卷三)。 

光绪宣统间与倪田、宋海、邓启昌、舒浩卖画海上，为“城隍庙画派”代表画家。时胡公寿、任伯年最为杰出，其次画人物则钱慧安，皆名重一时，至晚年，求画者仍踪门不绝。

光绪五年(1879年)，钱慧安、王礼、任预等合作《杂画册》八开，天津市艺术博物馆藏。

光绪十一年 (1885年)，《十大名家画谱(上)》发行，内收戴熙、钱慧安、张熊、胡远、任熊、任颐、朱梦庐、孙子书、余竹修、周备笙十家作品。(《清末画苑纪事补白》) 

钱氏所绘民间祈福吉祥人物故事题材，各地年画作坊乐于借用。光绪中叶，一度应邀北上；先后为天津杨柳青“齐健隆”、“爱竹斋”诸画铺作年画粉本，计有《红楼梦》、《皆大欢喜》、《谢庭咏絮》及唐人诗意稿样四十余种，广泛印发，深入北方乡村。

钱慧安中年丧妻。续娶储氏，亦善绘画。夫妻双管齐下，共同绘画，钱氏名其画室曰“双管楼”。

光绪二十六年(1900年)，张楠、吴梼、李叔同、许幼园发起成立书画公会，以“提倡风雅、振兴文艺”为宗旨，入会者有朱梦庐、杨伯润、潘飞声、钱慧安、高邕之等。(《清末画苑纪事补白》) 

宣统元年（1909）三月，“豫园书画善会”于豫园得月楼成立，会员有高邕、蒲作英、吴昌硕、杨东山、程瑶签、王一亭、汪仲山、张善男、马骆等二百余人，推钱慧安为会长，订立章程，会员卖画， 得款半归作者，半归会中储蓄，公议拨用；施米送药，助赈各省水旱灾馑。

清宣统三年（1911）卒于上海老城厢淘沙场街私宅。

馆藏名作

同治十年(1871)《烹茶洗砚图》轴，藏上海博物馆；

光绪七年（1881）《依栏凝黛图》扇，录于《名家藏扇集》；

光绪八年(1882)《听鹂图》扇，《柳塘牧牛图》，藏故宫博物院；

光绪十六年(1890)作《桃源问津图》卷，藏天津市艺术博物馆；

《放翁诗意图》册页，藏辽宁省博物馆。

画像特性

钱氏工人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅；间作山水花卉，亦佳。寓意多喜庆吉祥，多画神仙寿星等。造型多作丰满脸型，形体上下小、中间大，形同青果，颇有福相。线描作干笔细线，钉头鼠尾，劲峭古劲。

借鉴于西画，以线条勾画五官，后略加淡彩渲染，肌理自然。勾画侧面或半侧面人物轮廓，施以透视处理，更趋饱满。

《寒松阁谈艺琐录》载：上海开埠之际，钱氏人物画仅次于任伯年，皆名重于时。后有评其绘画者，谓其人物开脸程式化，是对钱慧安人物绘画特性之莫大误读。

钱慧安为近代史上一位独具创意的人物画宗师，自幼擅肖像写真，其男性人物实为其自画像之艺术化。自财神，文士，寿星，至老农，渔夫者，钱慧安皆以自画像贯穿始终，幻化无穷，妙趣横生，显示出国画史上前所未有之画家自我意识。晚岁构图愈加洗练，意境空灵简约，生活情趣盎然，极富民间烟火气息。程十发誉其为“海派艺术宗师” （《钱慧安评传》）。

钱慧安更将文人画、院体画风格融入杨柳青年画，打破其对称式构图方式，色调由浓艳转向淡雅，突出文人画诸因素，有耳目一新之感。作有百余种粉本，著名者有《麻姑献寿》、《钟馗嫁妹》、《风尘三侠》、《东山丝竹》、《桃源问津》等粉本，及《刘姥姥醉卧怡红院》、《薛蘅芜讽和螃蟹咏》、《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。

画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》、《清溪画谱》等，作为年画画师范本。

钱慧安对民国时期景德镇瓷绘风格广有影响，包括珠山八友王琦等。